不丢脸的刘亦菲

　　内地曾经掀起过一阵医美风，加之手机美颜等功能在一定程度上引导了一种“审美”，所以有那么几年，对“美”的见解趋于下沉。

　　包括某些女演员在内，基本都像一个模子刻出来的。后来待这股风气过后，谁“美”谁尴尬。毕竟毫无辨识度，倒在一定程度上致敬了《星球大战》系列的《克隆人的进攻》。

　　因此当审美逐渐回归一个正常时期后，言及女子的美，依然可以燕瘦环肥，各有所好——

　　去年我在网上看到某地某高校一位女生因长相酷似刘亦菲“遭遇”众人围观合影，就很说明大多数人的审美取向。

　　甚至在2020年代之前，天涯社区“娱乐八卦”版块还时常有人专门撰文，引发一阵议论。

　　一方面当年热衷混迹网络的人大多步入中年，没这个心力成为网络的主力军。另一方面随着时间的推移，刘亦菲等一批曾经印入一代人记忆中的演员也在成长。

　　一个人成熟最重要的标志之一，就是伤人的话先咽下去反刍一下，接着有选择性地“吐”出来，且以鼓励或建议为主。

　　“刘亦菲是一个值得同情的女孩，不管她做什么，我都祝愿她能够幸福。因为刘亦菲的经历可能不是很多女孩子和女演员能够经历的。”

　　不知道卓伟的人可以略搜一下他的事迹，我相信他这番话的含金量。毕竟娱乐圈……

　　包括我对刘亦菲的观感也如今天大多数人对年轻男女演员的评头论足一样，经历了一个相似的过程。区别只是我近于“完成时态”，今人还在“进行时态”。

　　我总结一个艺人想要生存下来，最重要的条件是保持“钝感”。这个钝感就是情绪上的感受，包括对善意和恶意的舆论、行为的感知。

　　早期的刘亦菲就明显缺乏这种钝感，至少在台面上她的微表情和小动作一度成为表情包：

　　在某期节目上一位女演员和她坐在一起，人家笑嘻嘻地诉说同学之情，讲刘亦菲翘课拍戏等等“趣闻轶事”，她刚开始没反应过来，咂摸出味儿的时候神情就变了，肢体细节也丰富了许多。

　　这个表情包我还一直收藏着，时过境迁看来也颇有趣。毕竟这也是一个人的成长史。

　　2002—2004年，刘亦菲正式走进公众视野，难说当时的她和现在的她究竟谁更美一些，不过那会儿很多人（观众）还是很喜欢这个漂亮丫头的。原因很简单——

　　三个角色让她成了内娱（本世纪初没这个说法）新宠，类似后来的赵丽颖或孟子义、田曦薇等。

　　她的社交平台上鲜有超出“边界”的言论，大多都是代言、作品和生活图片。从有微博开始就保持了这个好习惯，甚至可以说相较于现在广泛采纳的朋友圈“分组管理”，刘亦菲的社交展示领先了至少十年——

　　彼时港台内地都知道谁演“小龙女”都能火。香港的陈玉莲、李若彤演过，台湾的潘迎紫、吴倩莲演过，新加坡的范文芳也演过。基本上纵偶有争议，大面上肯定的比否定的多。不过也有例外，比如陈妍希。

　　再后来她闯荡好莱坞，拍过一些电影，不过和前后脚去好莱坞的中国演员一样，最终还是选择回归内地。

　　2010年初，我与某位女演员开会做营销工作，从下午四点开到凌晨一点，主题就是“如何营销自己长得像刘亦菲”这个点，她本人极力坚持要主打这个调调，我则极力反对主打这个调调：

　　这个道理在行业营销及个人品牌，乃至公司发展、影视创意、文章风格等方面都成立。

　　她同时期演了一些电影，比如《倩女幽魂》等。实话说，在她重新回归电视剧赛道前，电影作品基本都比较糊。但本人（现实中）看上去确实好看（2010年），基本属于360度无死角。

　　她不太会在公众场合很“热情”地跟不认识的“老师”们打招呼，出席活动走红毯时除非面对媒体拍照，否则基本目不斜视。

　　包括在面对面接受媒体采访时，她偶尔也会有些微表情，如挑眉，撇嘴。前提是记者问的问题一定是她感兴趣的问题。再者拍合影，人家都在咧开嘴对着镜头睁眼笑，她也笑，不过是一只眼闭着一只眼睁着，有一种难得的活泼。

　　当然，吸引我看《梦华录》最大的原因当然还是“养眼”，美女如云，谁不想多看几眼？

　　“觉得挺有力量，看得下去，不会如坐针毡……凭良心说，我没丢自己的脸啊。”

　　说这番线年，距离她出演第一部电视剧《金粉世家》（2003年）已经过去了22年。

　　假设娱乐圈也是职场的话，刘亦菲也是从“职场新鲜人”一路走过来的。“职场新鲜人”需要具备最重要的生存能力就是“钝感”——

　　可能再过若干年后，人们已经不记得曾经爆料八卦轻蔑一个人的是非恩怨，只记得有个人从微博时代开始，一直保持存在的状态。

　　或许就像《玫瑰的故事》里的黄亦玫那样，淡淡地生活，不开心了独自一个人坐在阳台上让头脑放空。

　　却无从探知她的过去和内心。除了在记忆中隐约将她与挥手告别的“学姐”重合时，才发现人都是一样的：

　　至于同样在二十多年里看着她从“花瓶”渐渐变成“玫瑰”的观众，所思所爱可能也不再仅限于“颜值是否被神捧”，而是一个时代的记忆。

　　在那个时代里的许多年轻人，和现在如此相似，经历着质疑和非议，不屑与漠视。